【汇旺担保】 中国巖画
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[拼音]:Zhongguo yanhua

[英文]:Chinese rock paintings

中国古代凿刻或绘制在山崖巖壁上的图画。

发现与分布

最早著录巖画的文献是 5世纪北魏地理学家郦道元的《水经注》。其后在一些历史文献和地方志中,也有零星的记载。1915年,黄仲琴对福建省华安县汰溪巖画的调查。1928年,瑞典人贝克曼对新疆库鲁克山岩画作过考察。1949年以后,巖画有了大量的发现。50年代对广西花山崖壁画进行了大规模调查。60年代以来,又对云南沧源崖画和内蒙古阴山岩画均有大量发现和研究。80年代在新疆、宁夏等地也发现一些巖画。

巖画的分布区域极广,目前,中国已有12个省(自治区)的40个以上的县(旗)发现了巖画。从其地域分布,可划分为北方地区巖画和南方地区巖画。

北方地区巖画

分布在黑龙江、内蒙古、宁夏、青海、甘肃和新疆等省(自治区)。其中,内蒙古阴山山脉、贺兰山北部、乌兰察布高原等地的巖画,多表现狩猎、游牧、战争、舞蹈等活动,描绘有穹庐、毡帐、车轮、车辆等器物,还有天神地祇、祖先、日月星辰、原始数码、以及手印、足印、动物蹄印等影象,比较全面地反映了古代北方各狩猎游牧民族的经济生活、宗教信仰、意识形态、审美观念等方面的情况。作品数量多达数万幅,是北方草原上规模巨集大的巖画群。作品延续时间很长,据目前的研究推断,以新石器时代晚期至青铜时代的巖画最多,是内蒙古巖画的鼎盛时期。宁夏贺兰山岩画,分布在北自石咀山市,南至青铜峡地区许多山口及纵深地带的岩石上,以类人面形的影象最为突出。如在贺兰口的巖画,形象古怪,面目各异,是原始宗教崇拜的神灵影象,同时也反映出当时人们的装饰和黥面或使用面具的习俗。新疆巖画几乎遍及全疆,主要分布在天山、阿尔泰山、阿尔金山、崑崙山和库鲁克山等的高山牧场、中低山区以及牧民们转道的牧场上,部分河谷地带也有发现;大都凿刻在黑砂岩、花岗岩和板岩的巖面上,也有少数彩绘巖画见于洞穴中。画面有动物、行猎、放牧、舞蹈、车辆器物、原始文字和族徽符号等。例如,霍城县的干沟巖画绘有许多大角羊,裕民县的红石头泉巖画绘有牧区帐篷周围的生活情景,尉犁县的库鲁克山岩画规模较大,皮山县桑株镇崑崙山口南通往印度克什米尔山口的巖画,大约是牧群转场的路标。新疆各地发现的巖画,除个别作品外,一般尚难确定作品的年代和民族成分。

南方地区巖画

在福建、广西、云南、四川、贵州和江苏等省(自治区)均有发现,其中规模最大的是云南沧源和广西左江两地的巖画。云南沧源巖画在阿佤山区,靠近中缅边境,已发现10个地点,共有图形1000多个。巖画内容丰富,能表现出当时人们各种生产生活的活动场面。如描写狩猎的,有的猎人身旁有狗相随,说明当时狗已被驯养;另有牛群成行或颈上套了绳索被拖拉的情况,大约是一种放牧的画面。舞蹈有手拉手的圆圈舞,亦有手持牛角的围猎舞和手持盾牌的战争舞。战争的画面在人群之中有持弩而射的,又有倒地而死的。有一幅村落图,描写战争凯旋返回村落的情景,大约是一次重大战争的记录。巖画年代,经放射性碳素断代测定为距今约3000年,同时在巖画分布区内发现新石器时代遗址多处,这些事实大体上可以证明巖画当为新石器时代的遗物。

广西左江流域已发现80馀处巖画点,其中宁明县花山崖壁画,画面宽约221米,高约40米,尚可辩认的影象1819个,为目前国内已知的规模最大的巖画。画面绝大多数是人物,而且基本上是一种姿势,双手向上伸张,双脚向下叉开,似作舞蹈。同样的图形反覆出现,密密麻麻地布满了数千平方米的崖面。这处巖画人物众多,密集而重复,充满著原始的英雄主义。画面中有少数人形体高大,腰佩环首刀,当是部落的首领;人物周围还画了一些动物(狗)、铜鼓、铜锣等。巖画大都发现在江水拐弯的悬崖峭壁上,从这个位置看,最大的功能应当是镇水,因为水患是左江沿岸最大的自然灾害,作画镇水,表现出先民对自己力量的觉醒。根据各地点画面中的典型器物(如铜鼓),与广西地下实际出土的这类器物的年代,和对覆盖画面的石钟乳进行放射性碳素断代等情况看,巖画的年代上限为战国,下限为东汉,距今约2000年。

艺术风格

中国巖画的艺术风格,和国外的巖画既有许多共同之处又有不同特点。在制作手法上大体上可分为刻、绘两种。北方巖画大都是刻制的,其手法有3种:

(1)磨刻,线条无明显的凹陷,画面平整光洁;

(2)敲凿,用坚硬器物在岩石上敲击出许多点窝;

(3)线刻,似用金属凿头勾勒出形象轮廓,然后掏深线条。作品风格具有粗犷、简洁、明快的特点。南方巖画的制作大都以红色涂绘,颜料经取样化验,证明内含较多的铁质,以赤铁矿粉调合牛血等调合料较为可能。色彩稳定,经久不变。有用手指蘸著颜料绘制的,某些较大的图形也可能是使用羽毛或其他工具涂刷的。表现手法古拙独特,画人物大都不表现五官,只通过四肢位置以表现动作、体态和感情;画动物亦仅重点刻画出角、尾、耳等特征部位,即可辨认出是何种动物。

中国巖画在构思上天真纯朴,反映出人类童年时代某种幼稚的想像和美好的愿望。在造型上采用平面的造型方法,许多巖画往往是一些相互不关联的个别影象,即使是组成一幅画面的,也经常是一个个图形的重叠,而没有近大远小的透视关系,画面采用垂直投影画法,视线与物件最富特征的面保持垂直,追求物体的正面显示。巖画在塑造平面图形时,很善于抓住物象的基本形,物体的结构简化到不能再简的程度。没有细节刻画,大都不画五官,这些粗制的图形中,却能描绘出生活的真实,显示出活跃的生命力,其中以动物形象尤为生动。这种原始形态的艺术的特征是,对于生活敏锐的观察力,和艺术上粗犷手法浑然一体地结合在一起,这或许是许多巖画至今仍有其生命力的原因。

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